Як розчесати вовну для прядіння

0 Comments

Як прати овечу вовну (сирець): інструкція

Якщо ви вирішили зайнятися рукоділлям, і придбали для своїх цілей сирець овечої вовни, то не поспішайте відразу ж пускати його в справу. Спочатку потрібно почистити і випрати. Не підготовлена ​​вовна все ще містить запах овець, в ній багато сміття, пилу. До неї просто неприємно торкатися, а про те, щоб використовувати взагалі мови не йде. Промити її не так-то просто, зробивши це неправильно, ви просто зіпсуєте матеріал. Спочатку слід уважно вивчити, як прати овечу вовну, які засоби для цього потрібні, як її сушити. Про це і піде зараз мова.

Обов’язково підготуйтеся до цього процесу. Зберіть усі необхідні інструменти і миючі засоби. Просто так милом в раковині сирець не помити, тільки зіпсуєте матеріал.

Вам будуть потрібні наступні речі для прання вовни:

  • Миючий засіб для вовняних виробів. Звичайним порошком краще не прати, так як він погано вимивається і може зруйнувати структуру волокон. На крайній випадок, можна взяти звичайний шампунь або гель для миття домашніх тварин.
  • Гель для миття посуду або інший засіб для видалення жиру.
  • Сітка, решітка, друшляк і ємність, в якій будете прати. Ідеальне рішення – котячий лоток з гратами.

Сітка необхідна для того, щоб легко було піднімати і опускати шерсть в воду, торкатися до неї небажано, та й незручно її збирати буде при зміні води, що буде відбуватися часто.

  • Респіратор. Мокра шерсть має специфічний, неприємний запах, тому ніс краще закрити.
  • Марля або сітка, на якій будуть сушитися вовняні пасма.
  • Гребінець для вовни чи звичний дерев’яний гребінець.

Етапи прання

  1. Переберіть всю овечу вовну. Видаліть з неї велике сміття, солому, траву. Щоб процес йшов швидше, можна взяти гребінець (наприклад, гребінець для кішок або собак) і вичесати овчину. Додатково можна вибити сміття палицею. Цей метод використовували з давніх-давен.
  2. Наберіть в ємність гарячої води і розбавте в ній гель для видалення жиру. Це дуже важливий етап, так як випрати овечу вовну без змивання ланоліну не вийде. Ланолін – це природний тваринний жир, який виділявся їх шкіри вівці і залишився на шерсті.
  3. Овечу вовну розкладіть на решітку і опустіть в підготовлену воду. Опускайте-піднімайте сітку протягом 5-10 хвилин, змініть воду, додайте миючий засіб і знову опускайте-піднімайте. Перемішувати і віджимати овечу вовну не потрібно, краще до неї не торкатися, щоб не пошкодити.
  4. Через півгодини таких маніпуляцій злийте мильну воду, прополосніть під напором гарячої води і наберіть нову, розвівши в ній вже засіб для прання вовняних виробів. Прати потрібно в гарячій воді, так як при високій температурі швидше розчиниться жировіск, а вовняні волокна не зваляються.

Щоб вовняного локони не звалялися, блищали і легко розчісувалися, можна обробити їх бальзамом для жирного волосся. Акуратно намажте бальзам, залиште на 20-30 хвилин, змийте під струменем теплої води.

  1. Акуратно розберіть шерсть на пасма і викладіть на марлю або сітку, де вони будуть сушитися. Розкладіть рівним шаром, товщиною не більше 1,5 см, інакше погано висохне або зваляється.
  2. Сушити треба в добре провітрюваному місці. Краще на відкритому повітрі під сонцем. В умовах квартири допускається встановити біля батареї.

На цьому прання овечої вовни завершується. Як бачите, це процес відрізняється від того, як прати речі з вовни. Адже готові вироби вже пройшли всю необхідну обробку і їх чистка набагато простіше, хоча і має чимало обмежень.

Подальші роботи з вовною залежать від того, що саме ви збираєтеся зробити. Наприклад, якщо це будуть волосся для ляльки, і ви хочете отримати кучеряві локони, то після просушування вовняні пасма годі й розчісувати. Просто розберіть їх.

В інших же випадках висохлі пасма необхідно ретельно розчесати. Пройдіться по ним дерев’яним гребінцем з широкою відстанню між зубами, після чого вичешіть гребінцем для тварин. Розчісувати необхідно до тих пір, поки пасма не стануть паралельними. Овчина вийде однорідною і придатною для подальшої роботи.

Середньовічні способи виготовлення тканини з вовни

У середні віки вовну перетворювали на тканину в процвітаючому виробництві вовни, у домашньому кустарному виробництві та в приватних домогосподарствах для сімейного використання. Методи могли відрізнятися залежно від можливостей виробника, але основні процеси прядіння, ткацтва та оздоблення полотна були, по суті, однаковими.

Вовну зазвичай зістригають з овець відразу, в результаті чого виходить велике руно. Іноді замість вовни використовували шкіру забитої вівці; але отримана продукція, яку називали «витягнутою» вовною, була нижчого ґатунку в порівнянні з вовною, настриженою з живих овець. Якщо вовна була призначена для торгівлі (на відміну від місцевого використання), її зв’язували з подібним шерстям і продавали або обмінювали, поки вона не досягла кінцевого пункту призначення в місті, де виготовляли тканини. Саме там почалася переробка.

Сортування

Перше, що робили з руном, це розділяли його шерсть на різні сорти за грубістю, оскільки різні типи вовни були призначені для різних кінцевих продуктів і вимагали спеціальних методів обробки. Крім того, деякі типи вовни мали специфічне використання в самому процесі виробництва.

Шерсть у зовнішньому шарі руна зазвичай була довшою, густішою та грубішою, ніж шерсть із внутрішніх шарів. Ці волокна прядуть у камвольну пряжу. Внутрішні шари мали м’яку вовну різної довжини, з якої пряли вовняну пряжу. Більш короткі волокна будуть далі сортуватися за сортами на важчу та тоншу вовну; важчі використовувалися для виготовлення товстої пряжі для ниток основи на ткацькому верстаті, а легші використовувалися для утка.

Очищення

Далі шерсть випрали; мило і вода зазвичай підходять для камвольних виробів. Для волокон, які використовувалися для виготовлення вовни, процес очищення був особливо суворим і міг включати гарячу лужну воду, луг і навіть несвіжу сечу. Метою було видалити «вовняний жир» (з якого витягують ланолін) та інші масла та жири, а також бруд і сторонні речовини. Використання сечі в різні періоди Середньовіччя сприймалося несхвально і навіть було заборонено, але воно все ще було поширеним у домашньому господарстві протягом усієї епохи.

Після очищення шерсть кілька разів прополіскували.

Побиття

Після полоскання вовну викладали на сонці на дерев’яних дошках для сушіння і били, або «ламали», палицями. Часто використовували вербові гілки, тому в Англії цей процес називали «willeying», у Франції — brisage de laines , у Фландрії — wullebreken . Збивання вовни допомогло видалити будь-які сторонні речовини, що залишилися, і відокремило сплутані або сплутані волокна.

Попереднє фарбування

Іноді барвник наносили на волокно перед його використанням у виробництві. Якщо так, то це точка, у якій відбудеться фарбування. Досить поширеним було замочування волокон у попередньому барвнику з розрахунком, що колір поєднається з іншим відтінком у пізнішій ванні для фарбування. Тканина, яка була пофарбована на цьому етапі, була відома як “фарбована вовна”.

Для барвників зазвичай потрібна протрава, щоб колір не зникав, а протрави часто залишають кристалічний залишок, що надзвичайно ускладнює роботу з волокнами. Тому найпоширенішим барвником, який використовувався на цьому ранньому етапі, був ват, який не потребував протрави. Воад був синьою фарбою, виготовленою з корінної європейської трави, і знадобилося близько трьох днів, щоб використати її для фарбування волокон і зробити колір стійким. У Європі пізнього середньовіччя такий великий відсоток вовняних полотен фарбувався ватами, що робітників, які працюють на тканинах, часто називали «синіми цвяхами». 1

Змащення

Перш ніж шерсть піддавати суворій обробці, яка чекала попереду, її змащували вершковим або оливковою олією, щоб захистити. Ті, хто виготовляв власну тканину вдома, ймовірно, пропустили більш суворе очищення, дозволивши деякій частині природного ланоліну залишитися як мастило замість додавання жиру.

Незважаючи на те, що цей етап робили в основному для волокон, призначених для вовняної пряжі, є докази того, що довші, товщі волокна, які використовувалися для виготовлення камвольних виробів, також були злегка змащені.

Розчісування

Наступний крок у підготовці вовни до прядіння залежав від типу вовни, наявних інструментів і, як не дивно, того, чи були ті чи інші інструменти поза законом.

Для камвольної пряжі використовували прості вовняні гребінці для розділення та випрямлення волокон. Зуби гребінців могли бути дерев’яними або, з розвитком Середньовіччя, залізними . Використовували пару гребінців, і шерсть перекладали з одного гребінця на інший і назад, доки вона не була випрямлена та вирівняна. Гребінці зазвичай складалися з кількох рядів зубців і мали ручку, що робило їх трохи схожими на сучасну щітку для собак.

Для вовняних волокон також використовували гребінці, але в середньовіччі були введені карти . Це були плоскі дошки з багатьма рядами коротких гострих металевих гачків. Якщо покласти жменю вовни на одну картку і розчесати її, поки вона не буде перенесена на іншу, а потім повторити процес кілька разів, у результаті вийшло легке, повітряне волокно. Чесання відокремлювало вовну ефективніше, ніж розчісування, і це відбувалося без втрати коротших волокон. Це також був хороший спосіб змішування різних типів вовни.

З причин, які залишаються неясними, карти були заборонені в деяких частинах Європи протягом кількох століть. Джон Х. Манро стверджує, що підставою для заборони може бути побоювання, що гострі металеві гачки можуть пошкодити вовну, або те, що чесання робить надто легким шахрайське змішування нижчої вовни з кращою.

Замість чесання чи розчісування деякі вовняні вироби піддавалися процесу, відомому як вигин. Лук являв собою дугоподібний дерев’яний каркас, два кінці якого скріплювалися натягнутим шнуром. Лук підвішували до стелі, шнур клали в купу вовняних волокон, а по дерев’яній рамі вдаряли молотком, щоб шнур почав вібрувати. Вібруючий шнур відокремить волокна. Наскільки поклони були ефективними чи поширеними, можна сперечатися, але принаймні вони були законними.

Спінінг

Після того, як волокна були розчесані (або прочесані або зігнуті), їх намотували на прялку — коротку роздвоєну палицю — для підготовки до прядіння. Прядіння належало переважно жінкам. Дева витягувала з прялки кілька волокон, скручуючи їх великим і вказівним пальцями, і прикріплювала їх до веретена. Вага веретена тягнула волокна вниз, розтягуючи їх під час обертання. Прядіння веретена за допомогою пальців прядилки скручувало волокна разом у пряжу. Пряда додавала ще вовни з прялки, доки веретено не доходило до підлоги; потім вона намотувала пряжу навколо веретена й повторювала процес. Прядильниці стояли під час прядіння, щоб веретено-крапля змогло намотати якомога довшу пряжу, перш ніж її потрібно буде змотати.

Прядки , ймовірно, були винайдені в Індії десь після 500 р. н. їх найдавніше зареєстроване використання в Європі відноситься до 13 століття. Спочатку це були не зручні сидячі моделі пізніших століть, які приводилися в дію ножною педаллю; скоріше, вони приводилися в рух руками і були достатньо великими, щоб діва мала стояти, щоб використовувати їх. Можливо, це було не легше на ногах пряди, але на прядці можна було виготовити набагато більше пряжі, ніж на веретені. Проте прядіння з веретеном-краплею було поширеним протягом середньовіччя аж до 15 століття.

Після того, як пряжу прядуть, її можна пофарбувати. Незалежно від того, чи була вона пофарбована вовною чи пряжею, на цьому етапі потрібно було додати колір, щоб виготовити різнокольорову тканину.

В’язання

Хоча в’язання не було зовсім невідомим у середні віки, збереглося небагато доказів ручного в’язання одягу. Через відносну легкість ремесла в’язання та доступність матеріалів та інструментів для виготовлення спиць важко повірити, що селяни не в’язали собі теплого одягу з вовни, отриманої від власних овець. Відсутність збережених предметів одягу зовсім не дивно, враховуючи крихкість усіх тканин і кількість часу, що минув із середньовіччя. Селяни могли зношувати свій трикотажний одяг на шматки, або вони, можливо, повертали пряжу для альтернативного використання, коли одяг став занадто старим або потертим, щоб продовжувати його носити.

Набагато більш поширеним, ніж в’язання, в середні віки було ткацтво.

Плетіння

Тканням полотна займалися як у домашньому господарстві, так і в професійних суконних підприємствах. У домівках, де люди виготовляли тканину для власних потреб, прядіння часто належало жінкам, а ткацтву зазвичай займалися чоловіки. Професійні ткачі у таких виробничих місцях, як Фландрія та Флоренція, також зазвичай були чоловіками, хоча жінки-ткачі не були невідомими.

Суть ткацтва полягає просто в тому, щоб протягнути одну пряжу або нитку («качок») через набір перпендикулярних ниток («основу»), протягуючи качок по черзі позаду та перед кожною окремою ниткою основи. Нитки основи зазвичай були міцнішими та важчими за нитки піткання і походили з різних сортів волокна.

Різноманітність ваги основ і піткань може призвести до специфічних текстур. Кількість волокон піткання, протягнутих через ткацький верстат за один прохід, може змінюватися, так само як і кількість основ, по яких уток проходитиме попереду, перш ніж проходити позаду; ця навмисна різноманітність використовувалася для досягнення різних фактурних візерунків. Іноді нитки основи фарбували (зазвичай у синій колір), а нитки качка залишали нефарбованими, утворюючи кольорові візерунки.

Ткацькі верстати були сконструйовані, щоб зробити цей процес більш плавним. Найперші ткацькі верстати були вертикальними; нитки основи тягнулися від верхньої частини ткацького верстата до підлоги, а пізніше до нижньої рами або валика. Ткачі стояли, коли працювали на вертикальних ткацьких верстатах.

Горизонтальний ткацький верстат вперше з’явився в Європі в 11 столітті, а до 12 століття використовувалися його механізовані верстати. Поява механізованого горизонтального ткацького верстата зазвичай вважається найважливішим технологічним досягненням у середньовічному текстильному виробництві.

Ткач сидів би за механізованим ткацьким верстатом і замість того, щоб вручну протягувати уток перед і позаду чергування основ, йому просто доводилося натискати на ножну педаль, щоб підняти один набір альтернативних основ і протягнути під ним уток. один прямий пас. Потім він натискав на іншу педаль, яка піднімала інший набір основ, і малювала качок під ними в іншому напрямку. Щоб полегшити цей процес, використовувався човник — інструмент у формі човна, який містив пряжу, намотану навколо бобіни. Човник легко ковзав по нижньому набору основ, коли пряжа розмотувалась.

Валяння або валяння

Після того, як тканина була виткана і знята з ткацького верстата, її піддавали процесу валяння . (Зазвичай наповнення не було необхідним, якщо тканину виготовляли з камвольної пряжі, а не з вовняної пряжі.) Набивка потовщила тканину та зчепила волокна натурального волосся разом за допомогою перемішування та нанесення рідини. Це було б ефективніше, якби тепло було також частиною рівняння.

Спочатку полотно робили, занурюючи полотно в чан з теплою водою і топчучи по ньому або били молотками. Іноді додавали додаткові хімічні речовини, зокрема мило або сечу, щоб допомогти видалити природний ланолін з вовни або жир, який додавали для її захисту на попередніх стадіях обробки. У Фландрії «фуллерова земля» використовувалася в процесі для поглинання домішок; це був тип ґрунту, що містив значну кількість глини, і він був природно доступним у регіоні.

Хоча спочатку процес валяння виконувався вручну (або ногами), процес валяння поступово став автоматизованим завдяки використанню валяльних млинів. Вони часто були досить великими і приводилися в рух водою, хоча були також відомі менші машини з ручним приводом. Футлярство все ще використовувалося в домашньому виробництві або коли тканина була особливо тонкою і не піддавалася жорсткій обробці молотків. У містах, де виробництво сукна було процвітаючою побутовою галуззю, ткачі могли здавати тканину на комунальну валяльну фабрику.

Термін «валяння» іноді використовується як синонім «валяння». Хоча процес, по суті, однаковий, валяння виконується на тканині, яка вже була виткана, тоді як валяння фактично виробляє тканину з нетканих окремих волокон. Після того, як тканина була наповнена або валяна, вона не могла легко розплутатися.

Після наповнення тканину ретельно прополіскують. Навіть камвольне полотно, яке не потребувало валяння, промивалося, щоб видалити жир або бруд, що накопичився під час ткацтва.

Оскільки фарбування було процесом, який занурював тканину в рідину, вона могла бути пофарбована на цьому етапі, особливо в домашньому виробництві. Однак більш поширеним було чекати до більш пізнього етапу виробництва. Тканина, яка була пофарбована після того, як була виткана, була відома як “пофарбована в шматку”.

сушіння

Після полоскання тканину розвішували сушитися. Сушіння проводилося на спеціально розроблених рамах, відомих як рами для наметів, які використовували гачки для утримання тканини. (Звідси ми отримуємо фразу «на гачках», щоб описати стан напруги.) Міцні рами розтягували тканину, щоб вона не надто стискалася; цей процес був ретельно оцінений, тому що тканина, яка була розтягнута надто далеко, незважаючи на велику площу квадратних футів, була б тоншою та слабшою, ніж тканина, яка була розтягнута до належних розмірів.

Сушку проводили на відкритому повітрі; а в містах, де виробляли тканину, це означало, що тканина завжди підлягала перевірці. Місцеві правила часто диктували особливості сушіння полотна з метою забезпечення якості, таким чином зберігаючи репутацію міста як джерела тонкого полотна, а також репутацію самих виробників полотна.

Стрижка

Повні тканини, особливо ті, що виготовлені з кучерявої вовняної пряжі, часто були дуже пухнастими та вкритими ворсом. Після того, як тканина була висушена, її голили або стригли , щоб видалити зайвий матеріал. Стригалі використовували пристрій, який практично не змінився з римських часів: ножиці, які складалися з двох гострих як бритва лез, прикріплених до U-подібної дугової пружини. Пружина, яка виготовлялася зі сталі, також служила ручкою пристрою.

Стригаль прикріплював тканину до м’якого столу, який нахилявся вниз і мав гачки, щоб утримувати тканину на місці. Потім він втискав нижнє лезо своїх ножиць у тканину на верхній частині столу і обережно ковзав ним вниз, зрізаючи пух і дрімоту, опускаючи верхнє лезо. Для повного зрізання шматка тканини може знадобитися кілька проходів, які часто чергуються з наступним кроком у процесі, дріманням.

Дрімота або дражнилка

Після (і до, і після) стрижки наступним кроком було підняти ворс тканини настільки, щоб надати їй м’якої гладкої поверхні. Це робили, доглядаючи за тканиною головкою рослини, відомої як морозка. Чайка належала до роду Dipsacus і мала щільну, колючу квітку, яку обережно потирали по тканині. Звичайно, це може збільшити ворс настільки, що тканина стане занадто пухнастою і її доведеться стригти знову. Необхідна кількість стрижки та стрижки залежатиме від якості та типу використовуваної вовни та бажаного результату.

Хоча металеві та дерев’яні інструменти були перевірені для цього етапу, вони вважалися потенційно занадто шкідливими для тонкої тканини, тому рослина чайка використовувалася для цього процесу протягом Середньовіччя.

Фарбування

Тканина може бути пофарбована вовною або пряжею, але навіть у цьому випадку її зазвичай також фарбують у шматку, або щоб поглибити колір, або поєднати з попереднім барвником для іншого відтінку. Фарбування у виробі було процедурою, яка реально могла відбуватися майже в будь-який момент виробничого процесу, але найчастіше це робилося після того, як тканина була розрізана.

Пресування

Коли було зроблено стрижку та стрижку (і, можливо, фарбування), тканину притискали, щоб завершити процес розгладження. Це було зроблено в плоских дерев’яних лещатах. Ткана вовна, яка була наповнена, висушена, стрижена, вишита, пофарбована та віджата, могла бути розкішно м’якою на дотик і виготовляти з неї найкращий одяг і драпірування .

Незакінчена тканина

Професійні виробники тканини в містах, де виробляли вовну, могли виробляти тканину від етапу сортування вовни до кінцевого пресування. Проте досить часто продавати тканину, яка не була повністю готова. Виробництво незабарвленої тканини було дуже поширеним, що дозволяло кравцям і кравцям вибирати потрібний відтінок. І це було зовсім не рідкістю, щоб не врахувати етапи стрижки та стрижки, зменшуючи ціну на тканину для споживачів, які бажали та могли виконувати це завдання самостійно.

Якість і різноманітність тканин

Кожен крок виробничого процесу був можливістю для виробників тканини відзначитися чи ні. Прядильщики та ткачі, які мали для роботи неякісну вовну, все одно могли виготовити досить пристойну тканину, але зазвичай таку вовну обробляли з найменшими зусиллями, щоб швидко виготовити виріб. Така тканина, звичайно, буде дешевше; і його можна використовувати для інших предметів, крім одягу.

Коли виробники платили за кращу сировину та витрачали додатковий час, необхідний для вищої якості, вони могли стягувати більше за свою продукцію. Їхня якісна репутація приваблювала заможніших купців, ремісників, цехів і знать. Хоча закони про розкіш були прийняті, як правило, у часи економічної нестабільності, щоб утримати нижчі класи від одягання в одязі, зазвичай призначені для вищих класів , частіше це була надзвичайна дороговизна одягу, який носила знать, що утримувало інших людей від покупки. це.

Завдяки різноманітним видам виробників тканини та багатьом видам вовни різного рівня якості, з якою їм доводилося працювати, у середньовіччі вироблялася велика різноманітність вовняних тканин.