Яким воланом грають майстри

0 Comments

Скрипкові майстри. Великі майстри: Аматі, Страдіварі, Гварнері Як учитель, не більше

Аматі Ніколо (Amati Nicolo) (1596 – 1684) – італійський скрипковий майстер. З 2-ї половини XVI ст. По всій Італії стали славиться скрипки майстрів сімейства Аматі, здавна жили в Кремоні. В їх роботах остаточно склався класичний тип інструменту, що зберігся понині. Скрипок і віолончелей, створених найвідомішим з майстрів сімейства Аматі – Ніколо, збереглося мало, і вони цінуються особливо високо. Саме від Н.Аматі складне мистецтво конструювання скрипок сприйняли А.Гварнері і А.Страдіварі.

(Gvarneri) – сім’я італійських майстрів смичкових інструментів. Родоначальник сім’ї, Андреа Гварнері (1626 – 1698) – учень знаменитого Н.Аматі. Особливу популярність і визнання отримали інструменти, створені його онуком – Джузеппе Гварнері (1698 – 1744), якого прозвали дель Джезу. Інструментів роботи дель Джезу збереглося небагато (10 альтів і 50 скрипок); в даний час вони представляють виняткову цінність.

Страдіварі [Страдіваріус] Антоніо (Antonio Stradivari ) (Бл. 1644 – 1737) – видатний італійський скрипковий майстер, учень знаменитого Н.Аматі (1596 – 1684). З юних років до останніх днів життя Страдіварі працював у своїй майстерні, рухомий прагненням довести скрипку до вищої досконалості. Збереглося понад 1000 інструментів, виготовлених великим майстром, які відрізняються витонченістю форми і неперевершеними звуковими якостями. Наступниками Страдіварі були майстри К.Бергонці і Дж.Гварнері.

* Дивіться також: виготовлення скрипки | класичні скрипалі | джазові скрипалі | етнічні скрипалі

А тепер результат – 6 з 10 скрипалів вибрали сучасні скрипки. Причому в індивідуальному заліку серед скрипок перемога сучасного примірника виявилася навіть більш яскравою. І скрипалі не змогли достовірно відрізнити старі скрипки від нових.

До речі, існує досить старе дослідження, коли вивчали вплив лаку на звук старих скрипок. Пам’ятайте, в старому радянському фільмі «Візит до Мінотавра» багато говорилося про секрети лаків? Так ось, з цим питанням розібралися досить давно – рецептуру лаку відтворювали повністю, навіть якось змили лак з однієї старої скрипки і та абсолютно не втратила в якості звуку.

Давайте ще дізнаємося що-небудь цікаве про легендарного майстра:

Майстер Антоніо Страдіварі народився в 1644 році! Оповідання перенесе вас більш ніж на 300 років назад і більш ніж на дві тисячі кілометрів на захід, в Італійське місто Кремона. І ви познайомитеся з чудовою людиною, що перетворив ремесло майстра, що робить музичні інструменти, в справжнє, високе мистецтво.

Час – 1720 рік. Місце – Північна Італія. Місто – Кремона. Площа св. Домініка. Рано-вранці. Якби о шостій годині на терасі цього будинку разом з сонцем не з’явився майстер Антоніо, це означало б: або час змінилося в Кремоні, або майстер Антоніо Страдіварі хворий. У той час Страдіварі багатий і старий.

Через всю кімнату майстерні довгими рядами протягнута дріт. До неї підвішені повернені то спинками, то бочками скрипки, віоли. Виділяються своїми широкими деками віолончелі.

За найближ верстатом працюють Омобоно і Франческо. Трохи віддалік – улюблені учні майстра Карло Бергонци і Лоренцо Гваданіні. Їм доручає майстер відповідальні роботи над деками: розподіл товщини, вирізку ефов. Решта зайняті тим, що готують дерево для обичайок, вистругівая прикріплену однією стороною до верстата пластинку, або займаються згинанням обичайок: нагрівають у великій печі залізний інструмент і починають згинати їм пластинку, занурюючи її по кілька разів на воду. Інші стругають фуганком пружину або душку, вчаться малювати обриси скрипок, виготовляють грифи, вирізають підставки. Деякі зайняті лагодженням старих інструментів. Страдіварі працює мовчки, спідлоба спостерігаючи за своїми учнями; іноді його очі з сумом зупиняються на хмарах і похмурих обличчях синів.

Дзвенять тонкі молотки, верещать легкі напилки, попереджаючи зі звуками скрипки.

У вікна товпляться босоногі хлопчаки. Їх приваблюють звуки, що доносяться з майстерні, то верескливі і різко деренчливі, то раптово тихі і мелодійні. Вони стоять деякий час, розкривши роти, жадібно заглядаючи в вікно. Мірний хід пилок і тонкий молоточок, що б’є рівномірно, заворожують їх.

Потім їм відразу стає нудно і, галасуючи, стрибаючи і перекидаючись, вони розходяться і співають пісеньку всіх лаццароні – вуличних хлопчаків Кремони.

Старий майстер сидить біля великого вікна. Він піднімає голову, прислухається. Хлопчаки розбрелися. Тільки один все співає.

Ось такий чистоти і прозорості повинні ми досягти, – говорить він, звертаючись до своїх учнів.

Початок та кінець

Антоніо Страдіварі народився в 1644 році в маленькому містечку поблизу Кремони. Його батьки жили раніше в Кремоні. Страшна чума, що почалася в Південній Італії, переходила з місця на місце, захоплювала все нові області і докотилася до Кремони. Місто спорожніло, вулиці обезлюдніли, жителі бігли світ за очі. Серед них були і Страдіварі – батько і мати Антоніо. Вони бігли з Кремони в невелике містечко поблизу, вірніше село, і більше в Кремону не поверталися.

Там, в селі поблизу Кремони, пройшло дитинство Антоніо. Батько його був збіднілий аристократ. Він був чоловік гордий, скупий, відлюдний, любив згадувати історію свого роду. Батьківська хата і малий містечко швидко набридли молодому Антоніо, і він вирішив піти з дому.

Перебравши багато професій, він усюди випробував невдачу. Хотів стати скульптором, подібно Мікеланджело, лінії його статуй були витончені, але особи були не до людей. Він кинув це ремесло, заробляв свій хліб різьбленням по дереву, виготовляючи дерев’яні прикраси для багатої меблів, пристрастився до малювання; з найбільшому стражданням вивчав він орнаментику дверей і настінного живопису соборів і малюнки великих майстрів. Потім його привернула музика, і він задумав стати музикантом. Наполегливо вчився скрипкової грі; але пальцях не вистачало швидкості і легкості, а звук скрипки був глухий і різкий. Про нього говорили: “Вухо музиканта, руки різьбяра«. І він кинув ремесло музиканта. Але, закинувши не забув його. Він був упертий. Годинами дивився на свою скрипку. Скрипка була поганою роботи. Він розібрав її, вивчив і – викинув. А купити хорошу у нього не вистачало коштів. Тоді ж, будучи 18-річним юнаком, він поступив учнем до знаменитого скрипковому майстру Ніколо Аматі. Роки, проведені в майстерні Аматі, запам’яталися йому на все життя.

Він був безкоштовним учнем, виконував тільки чорнову роботу і лагодження та бігав по різних доручень майстра. Так тривало б довго, якби не випадок. Майстер Ніколо зайшов до майстерні у поза урочний час в день чергування Антоніо і застав його за роботою: Антоніо вирізав ефи на покинутому, непотрібному обрізку дерева.

Майстер нічого не сказав, але з тих пір Антоніо вже не доводилося розносити готові скрипки замовникам. Він проводив тепер весь день, вивчаючи роботу Аматі.

Тут навчився Антоніо розуміти, наскільки важливий вибір дерева, як домогтися того, щоб воно звучало і співало. Він побачив, яке значення має сота частка в розподілі товщини дек, зрозумів призначення пружини всередині скрипки. Тепер йому відкрилося, як необхідна відповідність окремих частин між собою. Цьому правилу дотримувався він потім все життя. І, нарешті, оцінив важливість того, що деякі ремісники-майстри вважали тільки прикрасою, – важливість лаку, яким покривається інструмент.

До його першої скрипки Аматі поставився поблажливо. Це додало йому сили.

З незвичайним впертістю домагався він співучості. А коли домігся, що його скрипка звучала так, як у майстра Ніколо, йому захотілося, щоб вона звучала по-іншому. Його переслідували звуки жіночих і дитячих голосів: ось такими співучими, гнучкими голосами повинні звучати його скрипки. Це довго йому не вдавалося.

»Страдіварі під Аматі«, – говорили про нього. У 1680 році він залишив майстерню Аматі і почав працювати самостійно.

Він надавав скрипкам різну форму, роблячи їх довшими і вже, то ширше і коротше, то збільшував, то зменшував опуклість дек, його скрипки вже можна було розрізнити серед тисячі інших. І звук у них був вільний і співучий, як голос дівчини вранці на кремоновской площі. Він прагнув в юності бути художником, любив лінію, малюнок і фарбу, і це залишилося назавжди у нього в крові. Він цінував в інструменті, крім звуку, його струнку форму і строгі лінії, любив прикрашати свої інструменти, вставляючи шматочки перламутру, чорного дерева і слонової кістки, малював на шийці, бочках або кутах маленьких купідонів, квітки лілеї, плоди.

Ще в молодості він зробив гітару, в нижню стінку якої вставив смугами слонову кістку, і вона здавалася як би виряджених в смугастий шовк; звуковий отвір він прикрасив різаними по дереву сплетеннями з листя і квітів.

У 1700 році йому була замовлена \u200b\u200bчетере. він довго з любов’ю працював над нею. Завиток, що завершував інструмент, зображував голову Діани, оповиту важкими косами; на шиї було надіто намисто. Нижче він виточив дві невеликі фігури – сатира і німфи. Сатир звішувати свої цапині ніжки гачком, гачок цей служив для носіння інструменту. Все було виточити з рідкісним досконалістю.

Іншим разом зробив він кишенькову вузьку скрипку – «сордіно» – і завитку з чорного дерева надав форму негритянської голови.

До сорока років він був багатий, і його знали. Про його багатство складали приказки; в місті говорили: «Багатий, як Страдіварі».

Але життя його не була щасливою. У нього померла дружина; він втратив двох дорослих синів, а їх він хотів зробити опорою своєї старості, передати їм секрет свого ремесла і все, чого він домігся за все життя.

Що залишилися в живих сини Франческо і Омобоно хоча і працювали разом з ним, але не розуміли його мистецтва, – лише старанно наслідували його. Третій же син, Паоло, від другого шлюбу, і зовсім зневажав його ремесло, вважаючи за краще займатися комерцією і торгівлею; це було і легше, і простіше. Ще один один син, Джузеппе, став ченцем.

Тепер майстру йшов 77-й рік. Він досяг глибокої старості, великої шани, багатства.

Життя його добігала кінця. Озираючись, він бачив свою сім’ю і все зростаючу сім’ю своїх скрипок. Діти мали свої імена, скрипки – свої.

Життя його закінчувалася мирно. Для більшого спокою, щоб все було чинно, як у людей заможних і поважних він купив склеп в церкві св. Домініка і сам визначив місце для свого поховання. А кругом згодом ляжуть його рідні: дружина, сини.

Але коли майстер думав про синів, він затьмарюється. У цей зроблена вся.

Він залишав їм своє багатство, вони побудують або, вірніше, куплять собі гарні будинки. І багатство роду буде рости. Але хіба даремно працював він, домігся, нарешті, слави і знань майстра? І ось майстерність залишити нікому, майстерність може прийняти в спадщину тільки майстер. Старий знав, як жадібно домагаються його сини батьківських секретів. Не раз заставав він в позаурочний час Франческо в майстерні, знаходив загублений їм записну книжку. Чого шукав Франческо? Навіщо рився в записах батька? Тих записів, які йому потрібні, він все одно не знайде. Вони міцно замкнені на ключ. Іноді, думаючи над цим, майстер сам не розумів себе. Адже через три роки, п’ять років його сини, спадкоємці, все одно відкриють всі замки, прочитають всі його записи. Чи не віддати їм завчасно ті «секрети», про які всі говорять? Але не хотілося віддавати в ці короткі тупі пальці такі тонкі способи складання лаків, записи нерівностей дек – весь свій досвід.

Адже всі ці секрети нікого не можуть навчити, вони можуть допомогти. Чи не віддати їх в руки життєрадісного Бергонци, який переимчив і спритний? Але чи зможе Бергонци застосувати весь широкий досвід свого вчителя? Він – майстер віолончелі і любить найбільше цей інструмент, а йому, старому майстру, незважаючи на те, що він чимало часу і праці поклав на створення досконалої віолончелі, хотілося б передати весь свій накопичений досвід, всі свої знання. Та й, крім того, це означало б обікрасти своїх синів. Адже як чесний майстер збирав він для свого роду все знанія.І тепер залишити все чужому? І старий моделлю, не ухвалюючи рішення – нехай до часу запису лежать під замком.

А тепер ще інше стало затьмарювати його дні. він звик бути першим у своїй майстерності. Давно вже на кладовищі лежав Ніколо Аматі, майстерня Аматі розпалася ще за його життя, і він, Страдіварі, – наступник і продовжувач мистецтва Аматі. У скрипковому майстерності до цих пір не було рівного не тільки в Кремоні, а й у всій Італії, не тільки в Італії, але і у всьому світі – йому, Антоніо Страдіварі.

Але тільки до цих пір .

Давно вже йшли, спочатку сумнівні і боязкі, а потім і цілком ясні чутки про інше майстра з родини хороших і здатних, але кілька грубих майстрів.

Майстри цього Страдіварі добре знав. І на початку він був цілком спокійний за себе, тому що людина, яка може досягти чого-небудь в скрипковому справі, перш за все, повинен бути людиною життя спокійною, тверезою і помірною, а Джузеппе Гварнері був п’яниця і бешкетник. У такої людини тремтять пальці і слух завжди туманний. І проте ж .

Скрипка Страдіварі із зібрання Мадридського королівського палацу

І ось одного разу .

І ось одного разу, рано вранці, коли ще не починалося життя в його майстерні, а він, як звичайно, вже побував і на секадоре, і спустився вниз – перевірити лаки, – в двері постукали. Принесли в лагодження скрипку. Все життя Страдіварі, працюючи над новими скрипками, не забував благородного майстерності лагодження. Він любив, коли з ламаних, старих скрипок роботи хороших, середніх і зовсім невідомих майстрів виходили скрипки з рисами його майстерності; від правильно поставленої пружини або від того, що він покривав скрипку своїм лаком, чужа скрипка починала звучати благородніше, ніж раніше, до поломки, – до інструменту поверталися здоров’я і молодість. І коли замовник, який віддавав інструмент в лагодження, він дуже дивувався зміні, майстер відчував гордість, як лікар, вилікуватися дитини, коли його дякують батьки.

Покажіть вашу скрипку, – сказав Страдіварі.

Людина дбайливо дістав з футляра скрипку, не перестаючи базікати:

Мій господар – великий знавець, він високо цінує цю скрипку, вона співає таким сильним, густим голосом, якого мені не доводилося чути досі жодної скрипки.

Скрипка – в руках Страдіварі. Вона – великого формату; світлий лак. І він відразу зрозумів, чиєю вона роботи.

Залиште її тут, – сказав він сухо.

Коли базіка, кланяючись і вітаючи майстра, пішов, Страдіварі взяв смичок в руки і став пробувати звук. Скрипка, дійсно звучала потужно; звук був великий, повний. Поломка була незначна, і це не дуже вплинуло на звук. Він став її розглядати. Скрипка спрацьована прекрасно, хоча у неї занадто великий формат, товсті краю і довгі, схожі на складки сміється рота, ефи. Інша рука – інший спосіб роботи. Тільки тепер заглянув він в отвір ефа, перевіряючи себе.

Так, так працювати може лише одна людина.

Всередині, на етикетці, чорним рівним шрифтом було позначено: «Joseph Guarnerius».

Це була етикетка майстри Джузеппе Гварнері, прозваного Дель Джезу. Він згадав, що недавно з тераси бачив Дель Джезу, що повертається додому на світанку; він хитався, розмовляв сам з собою, розмахував руками.

Так як же така людина може працювати? Як може виходити що-небудь з його невірних рук? І все-таки . Він взяв ще раз скрипку Гварнері і заграв.

Який великий, глибинний звук! І навіть якщо вийти під відкрите небо на кремоновскую площа і заграти перед великим натовпом, – і тоді далеко кругом буде чутно.

З тих пір, як помер Ніколо Аматі, його вчитель, ні одна скрипка, ні у одного майстра не може зрівнятися по м’якості і блиску звуку з його, Страдіварі, скрипками! Але сила! В силі звуку він, благородний майстер Антоніо Страдіварі, повинен поступитися цьому п’яниці. Значить його майстерність не було зовсім, значить потрібно ще щось, чого він не знає, а знає той непутящий чоловік, чиї руки робили цю скрипку. Значить, не все ще їм зроблено і не повні його досліди над акустикою дерева, його досліди над складанням лаків. Вільний співучий тон його скрипок можна ще збагатити новими фарбами, великою потужністю.

Він взяв себе в руки. На старості років не потрібно занадто хвилюватися. І він заспокоїв себе тим, що звук гварнеріевих скрипок різкіше, що його замовники, знатні синьйори, що не будуть замовляти скрипок у Гварнері. Ось і тепер він отримав замовлення на квінтет: дві скрипки, два альти і віолончель – від іспанського двору. Замовлення його радував, він обдумував його вже цілий тиждень, робив начерки, креслення, вибирав дерево, вирішив спробувати новий спосіб прикріплення пружини. Він накидав ряд малюнків для інкрустацій, намалював герб високого замовника. Такі замовники не підуть до Гварнері, їм не потрібні його скрипки, тому що їм не потрібна глибина звуку. Крім того, Гварнері п’яниця і бешкетник. Він не може бути йому небезпечним супротивником. І все-таки Джузеппе Гварнері Дель Джезу затьмарював останні роки Антоніо Страдіварі.

Ще спускаючись по сходах, він почув гучні голоси, що доносяться з майстерні.

Звичайно учні, приходячи, відразу ж прямують до своїх верстаків і приймалися за роботу. Так було заведено здавна. Тепер вони шумно розмовляли. Щось мабуть, сталося.

Сьогодні вночі, о третій годині .

Я сам не бачив, мені розповідала господиня, його вели по нашій вулиці .

Що тепер буде з його учнями?

Не знаю. Майстерня закрита, на дверях важить замок .

Який майстер, – каже Омобоно, – перш за все п’яниця, і цього давно слід було очікувати.

Страдіварі увійшов в майстерню.

Джузеппе Гварнері сьогодні заарештований і відведений до в’язниці, – сказав Бергонци сумно.

Страдіварі стояв як укопаний посередині майстерні.

Раптом у нього затремтіли коліна.

Так ось як кінчає Дель Джезу! Втім, цього, дійсно, слід було очікувати. Нехай він тепер грає на своїх скрипках і тішить слух тюремників. Приміщення, правда, малувато для його потужних скрипок, і слухачі, мабуть, заткнуть вуха .

Отже, всьому настає свій час. Як відчайдушно боролися всі Гварнері проти невдач! Коли помер дядько цього Дель Джезу, П’єтро, його вдова Катаріна взяла на себе майстерню. Але майстерня повинна була незабаром закритися. Це – не жіноча справа, що не рукоділля. Потім стали говорити: ось Джузеппе покаже. Ще Гварнері не загинули! І подивіться, як він заб’є найстарішого Антоніо! А тепер прийшла черга і йому.

Страдіварі не любив цю людину не тільки тому, що боявся суперництва і думав, що Гварнері перевершив його в майстерності. Але разом з Гварнері Дель Джезу увійшов до кремоновскім майстрам дух неспокою і буйства. Майстерня його часто бувала закрита, учні розпускалися і захоплювали за собою товаришів, які працювали у інших майстрів. Страдіварі сам пройшов весь спокуса майстерності – від підмайстри до майстра, – він у всьому любив порядок і чин. І життя Дель Джезу, смутна і непостійна, була в його очах негідною майстра життям. Тепер йому кінець. З в’язниці в крісло майстри повернення не буває. Тепер він, Страдіварі, залишився один. Він строго подивився на своїх учнів.

Hе будемо втрачати часу, – сказав він.

Зелена гориста місцевість в декількох верстах від Кремони. І як сіре, брудна пляма – похмуре низьке будівля з гратами на вікнах, оточене зубчастої стіною. Високі важкі ворота закривають вхід у двір. Це в’язниця, де знаходяться за товстими стінами і залізними дверима люди.

Удень в’язні сидять в одиночних камерах, на ніч їх переводять у велику напівпідвальну камеру для спання.

Людина з всклоченние бородою тихо сидить в одній з поодиноких камер. Він тут всього лише кілька днів. До сих пір йому не було нудно. Він дивився у вікно на зелень, землю, небо, птахів, які швидко носилися повз вікна; годинами, ледь чутно, насвистував якусь одноманітну мелодію. Він був зайнятий своїми думками. Тепер йому стало нудно від неробства, і він нудився.

Скільки часу доведеться пробути тут?

Ніхто добре не знає, за який злочин він відбуває покарання. Коли ввечері його переводять на ночівлю в загальну камеру, все його засипають питаннями. Він охоче відповідає, але ніхто з його відповідей не розуміє ясно, в чому справа.

Знають, що його ремесло – робити скрипки.

Знає про це і дівчинка, дочка тюремника, яка бігає і грає біля в’язниці.

Батько сказав якось увечері:

Ця людина робить, кажуть, такі скрипки, які коштують великих грошей.

Одного разу забрів до їх двору бродячий музикант, він був такий смішний, а на голові у нього була велика чорна шляпа. І він став грати.

До них близько адже ніхто не підходить, люди не люблять сюди приходити, та й варта відганяє всіх, хто трохи ближче підійде до їхніх воріт. А цей музикант заграв, і вона сильно просила батька дозволити йому дограти. Коли варта все ж прогнала його, вона побігла за ним слідом, далеко, і, коли нікого поблизу не було, він раптом покликав її і запитав ласкаво:

Подобається тобі, як я граю?

Ти вмієш співати? Заспівай мені якусь пісеньку, – попросив він.

Вона заспівала йому свою улюблену пісеньку. Тоді людина в капелюсі, навіть не дослухавши її, поклав скрипку на плече і зіграв те, що вона зараз співала.

Від радості вона широко розкрила очі. Їй було приємно, що вона чує, як її пісеньку грають на скрипці. Тоді музикант сказав їй:

Я буду приходити сюди і грати тобі кожен день все, що ти захочеш, але за це скажи мені послугу. Ось цю маленьку записку ти передаси укладеним, який сидить в тій камері, – він вказав на одне з віконець, – це він так добре вміє робити скрипки, і на його скрипці я грав. Він хороша людина, ти його не бійся. Батькові нічого не говори. А якщо ти записки не передати, я тобі більше грати не буду.

Дівчинка бігала по тюремному двору, співала біля воріт, всі ув’язнені і стража знали її, на неї звертали так само мало уваги, як на кішок, лазити по дахах, і птахів, що сідали на вікна.

Траплялося їй прошмигнути за батьком в тюремний низький коридор. Поки батько відкривав камери, вона дивилася на все око на ув’язнених. До цього звикли.

Так їй вдалося передати записку. Коли тюремник під час вечірнього обходу відкрив двері камери і, крикнувши: “Збирайся на ніч! «, Пройшов далі, до наступних дверей, дівчинка прошмигнула всередину камери і квапливо сказала:

Людина у великій чорній капелюсі обіцяв грати часто, кожен день, і за це він просив передати вам записку.

Вона глянула на нього і підійшла ближче.

І ще він сказав, що скрипка, на якій він грав, зроблена вами синьйор арештант. Це правда?

Вона підняла на нього здивовані очі.

Тоді він погладив її по голові.

Тобі треба йти, дівчинка. Недобре, якщо тебе застануть тут.

Дістань мені паличку і ножик. Хочеш, я тобі зроблю дудочку, і ти зможеш на ній грати?

Ув’язнений сховав записку. Йому вдалося її прочитати тільки назавтра вранці. У записці було написано: «високошляхетними Джузеппе Гварнері Дель Джезу. – Любов учнів завжди з тобою ». Він міцно стиснув в руці записку і посміхнувся.

Дівчинка подружилася з Гварнері. Спочатку вона приходила потай, і батько не помічав цього, але коли раз дівчинка прийшла додому і принесла дзвінку дерев’яну дудочку, він змусив її у всьому зізнатися. І, дивна річ, тюремник не розсердився. Він покрутив у пальцях гладку дудочку і задумався.

Назавтра він зайшов у поза урочний час в камеру Дель Джезу.

Якщо потрібно дерево, – уривчасто сказав він, – можна дістати.

Мені потрібні мої інструменти, – сказав ув’язнений.

Інструменти не можна, – сказав тюремник і пішов.

Через день він знову зайшов у камеру.

Які інструменти? – запитав він Рубанок можна, а напилок не можна. Якщо столярну пилу, то можна.

Так в камері Дель Джезу виявився обрубок ялинової колоди, столярна пила і клей. Потім тюремник дістав у маляра, який розписав тюремну капелу, лак.

І він був зворушений власним великодушністю. Покійна дружина його завжди говорила, що він гідний і хороша людина. Він полегшить життя цього нещасного, буде продавати його скрипки і брати за них високу ціну, а укладеним буде купувати тютюн і вино.

«Навіщо укладеним потрібні гроші?»

Ось тільки як збувати скрипки, щоб ніхто не знав про це?

«Регіна, – подумав він про дочку. – Ні, вона занадто мала для цього, мабуть, не впорається. Ну да ладно, подивимося, – вирішив він. – Нехай робить скрипки, як-небудь та збуду ».

Важко Джузеппе Гварнері в маленькій низькою камері працювати свої скрипки товстої пилкою, великим рубанком, але дні тепер йдуть швидше.

Перша скрипка, друга, третя . Змінюються дні .

Тюремник продає скрипки. У нього з’явилося нове плаття, він став важливий і товстий. За якою ціною продає він скрипки? Цього не знає Джузеппе Гварнері Дель Джезу. Він отримує тютюн і вино. І це все.

Це все, що йому залишилося. Хіба скрипки, які він віддає тюремникові, гарні? Якщо б він міг не ставити на них своє ім’я!

Хіба лак, який він вживає, може поліпшити звук? Він тільки глушить звук і робить його нерухомим. Карети можна крити цим лаком! Скрипка від нього блищить – і тільки.

І все, що залишилося Джузеппе Гварнері, – тютюн і вино. Іноді до нього приходить дівчинка. З нею він коротає годинник. Вона розповідає новини, які трапляються в стінах в’язниці. Більше вона сама не знає, а якби знала, боялася б сказати: їй суворо заборонено батьком базікати зайве.

Батько стежить за тим, щоб в’язень не міг отримувати звістку від друзів. Тюремник боїться: тепер це – дуже важливий, дорогий для нього укладений. На ньому він наживається.

У проміжках між замовленнями Гварнері робить з уламка ялинової дошки для дівчинки довгу маленьку скрипку.

Це – сордіно, – пояснює він їй, – її можна покласти в кишеню. На ній грають вчителя танців в багатих будинках, коли вчать танцювати ошатних дітей.

Дівчинка сидить тихо і уважно слухає його розповіді. Буває, що він розповідає їй про життя на волі, про свою майстерні, про своїх скрипках. Про них він говорить, як про людей. Трапляється, що він раптом забуває про її присутність, схоплюється, починає ходити широкими кроками по камері, розмахує руками, каже мудровані для дівчинки слова. Тоді їй стає нудно, і вона непомітно вислизає з камери.

Смерть і вічне життя

З кожним роком все важче стає Антоніо Страдіварі працювати самому над своїми скрипками. Тепер він повинен вдаватися до допомоги інших. Все частіше стала з’являтися на ярличках його інструментів напис:

Sotto la Disciplina d »Antonio

Stradiuari F. in Cremonae.1737.

Змінює зір, невірні руки, все важче вирізати ефи, нерівними пластами лягає лак.

Але бадьорість і спокій не покидають майстра. Він продовжує свою щоденну роботу, рано встає, піднімається на свою терасу, сидить в майстерні за верстатом, годинами працює в лабораторії.

Багато часу потрібно йому тепер, щоб закінчити розпочату скрипку, але він все-таки доводить її до кінця, і на ярличку з гордістю, тремтячою рукою, робить приписку:

Antonius Stradivarius Gremonensis

Faciebat Anno 1736, D ‘Anni 92.

Про все, що хвилювало його перш, він перестав думати; він пройшов до певного рішення: свої секрети він понесе з собою в могилу. Нехай краще ніхто не володіє ними, ніж віддавати їх людям, які не мають ні таланту, ні любові, ні зухвалості.

Свою сім’ю він дав все, що міг: і багатство, і знатне ім’я.

За своє довге життя він зробив близько тисячі інструментів, які розсіяні по всьому світу. Йому пора і відпочити. Він розлучається з життям спокійно. Тепер вже ніщо не затьмарює його останніх років. У Гварнері він помилявся. І як могло йому здаватися, що цей нещасний, що сидить у в’язниці, міг чимось завадити йому? Хороші скрипки Гварнері були просто випадковістю. Тепер це ясно і підтверджується фактами: скрипки, які він тепер робить, грубі, не порівняти з колишніми, тюремні скрипки недостойні кремонських майстрів. Майстер упав .

Він не хотів думати про те, в яких умовах працює Гварнері, яке дерево вживає, як душно і темно в його камері, що інструменти, якими він працює, швидше за підходять для вичинки стільців, ніж для роботи над скрипками.

Антоніо Страдіварі заспокоївся на тому, що помилявся.

Перед будинком Антоніо Страдіварі, на площі св. Домініка, товпляться люди.

Бігають хлопчаки, заглядаючи у вікна. Вікна завішані темним полотном. Тихо, всі розмовляють стиха .

Дев’яносто чотири роки прожив, не віриться, що помер.

Ненадовго дружину пережив, дуже він її поважав.

А що тепер буде з майстерні? Сини ж не в старого.

Закриють, вірно. Паоло все продасть і гроші в кишеню покладе.

Та куди їм гроші, і так батько досить залишив.

Прибувають все нові особи, одні замішуються в натовпі, інші входять в будинок; раз у раз відкриваються двері, і тоді можна почути засмучені голоси – це, за звичаями Італії, жінки голосно оплакують померлого.

Увійшов в двері високий худорлявий монах з похиленою головою.

Дивіться, дивіться: Джузеппе прийшов попрощатися з батьком. Він не дуже-то часто до старого ходив, не в ладах з батьком жив.

Під’їхав катафалк, запряжений вісьмома кіньми, прикрашений пір’ям і квітами.

І тонко задзвонили похоронні дзвони. Омобоно і Франческо на руках винесли довгий і легкий труну з тілом батька і поставили на катафалк. І процесія рушила.

Маленькі дівчатка, покриті до п’ят білими вуалями, сипали квіти. З боків, з кожного боку йшли жінки, одягнені в чорні сукні, в чорних густих вуалях, з великими запаленими свічками в руках.

За труною урочисто і важливо йшли сини, за ними – учні.

В чорних рясах з капюшонами, підперезані мотузками, в грубих дерев’яних сандалях йшли густою юрбою ченці ордена домініканців, в церкві яких купив ще за життя почесне місце для свого поховання майстер Антоніо Страдіварі.

Тяглися чорні карети, Коней вели за вуздечку тихим кроком, тому що від будинку Страдіварі до церкви св. Домініка було дуже недалеко. І коні, відчуваючи натовп, кивали білими султанами на головах.

Так повільно, пристойно і важливо ховали в прохолодний грудневий день майстра Антоніо Страдіварі.

Дійшли кінця площі. В самому кінці площі, на повороті, з похоронною процесією порівнявся конвой.

Конвой вів приземистого бородатого людини. Плаття на ньому було поношена і легке, грудневий повітря прохолодне, і він щулиться.

Спочатку він з цікавістю спостерігав за великим скупченням людей, – мабуть, він відвик від цього. Потім його очі звузилися, а на обличчі з’явився вираз людини, раптово згадав щось давно забуте. Він став пильно вдивлятися в проходять повз людей.

Повз проїхав катафалк.

За катафалком впритул йшли двоє важливих і прямих, вже немолодих людини.

І він дізнався їх.

«Як вони постаріли . » – подумав він, і тоді тільки зрозумів, хто це і за чиїм труною вони йдуть, зрозумів, що ховають майстра Антоніо Страдіварі.

Так і не довелося їм зустрітися, не довелося поговорити з гордим старим. А йому хотілося, він думав про це не раз. Як же тепер його секрети? Кому залишив він їх?

Ну час не терпить, – сказав йому конвойний, – не зупинятися, йдемо . – І штовхнув арештанта.

Арештант був Джузеппе Гварнері, що повертається з чергового допиту в тюрму.

Заспівали півчі, чутні стали звуки органу, який грав реквієм в церкві.

Дзвонили тонкі дзвони.

Похмурі і розгублені, сидять Омобоно і Франческо в майстерні батька.

Даремні всі пошуки, все переглянуте, всі перерито, ніяких ознак записів, ніяких рецептів складання лаку, нічого, що могло б пролити світло на таємниці батька, пояснити, чому їх скрипки – точні копії батьківських – звучать по-іншому.

Отже, марні всі надії. Слави батька їм не домогтися. Може бути, краще вчинити так, як пропонував Паола: кинути все і зайнятися іншою справою? – Навіщо вам це все, – каже Паоло, – продайте майстерню, охота сидіти цілий день на одному місці за верстатом. Уж, право, моє ремесло краще – купіть- продати, і гроші в кишені.

Може бути, прав Паоло? Розпустити учнів і закрити майстерню?

Що залишилося в майстерні батька? Кілька готових інструментів, а решта – все розрізнені частини, які вже нікому зібрати так, як зібрав би їх батько. Дев’ятнадцять зразків для скрипкових бочків, на яких власноручний підпис батька – на одному зовсім свіжа .

Але ці підписи, мабуть, дорожче самих частин; можна і не так вдало поєднати розрізнені частини, а знаменита підпис, знайома всій Кремоні і іншим містам, за них поручиться. Старий ще після смерті спрацює для синів не одну скрипку.

А ще що? Та хіба зразки ефов, зроблені з паперу, та ще точний об’мер ефов Аматі з найтоншої міді, зроблений старим в молодості, різні креслення і малюнки для дванадцяти струнної »віоли д ‘амур«, п’ятиструнній »віоли да гамба»; ця віола була замовлена \u200b\u200bзнатної донної Вісконті ще півстоліття тому. Малюнки грифів, смичків, частин смичка, найтонша в’язь для розмальовки бочків, начерки гербів прізвища Медічі – високих покровителів і замовників, малюнки купідона для підгрифом і, нарешті, дерев’яна друк для етикеток, зроблена з трьох пересувних цифр: 1,6,6. Багато років додавав батько знак за знаком до цього тризначного числа, подчищая другу шістку і дописуючи наступну цифру від руки, поки не скінчився 17-століття. тоді старий стер тонким ножем обидві шістки і залишив одну одиницю – так звик він до старих цифр. Тридцять сім років приписував він цифри до цієї одиниці, поки, нарешті, цифри не зупинилися на тридцяти семи: 1 737.

Може прав Паоло?

І як колись, вони продовжують болісно заздрити батька, котрий залишив їм стільки грошей і речей і забрав з собою те, чого ні в кого не купиш, ніде не дістанеш, – секрет майстерності.

Ні, – раптом вперто сказав Франческо, – зле, чи добре ми будемо продовжувати роботу батька, що ж робити, ми будемо як і раніше працювати. Скажи Анжеліці, нехай прибере майстерню, а до дверей прикріпить оголошення: “Приймаються замовлення на скрипки, віоли, віолончелі. Проводиться ремонт «.

І сіли за свої верстати.

А ось ще вам про скрипку: як ви думаєте, Оригінал статті знаходиться на сайті ІнфоГлаз.рф Посилання на статтю, з якої зроблена ця копія –

Кажуть, у світі кожні два тижні хтось та «відкриває» таємницю АНТОНІО СТРАДІВАРІ.

Але насправді за 300 років секрет найбільшого майстра так і не вдалося розгадати. Тільки його скрипки співають немов ангели. Сучасній науці і новітнім технологіям не вдалося досягти того, що для кремонского генія було всього лише ремеслом.

«З якоїсь деревинки . »

У дитинстві Антоніо Страдіварі просто божеволів при звуках музики. Але, коли він намагався висловити співом те, що звучало у нього в серці, виходило настільки погано, що все навколо сміялися. У хлопчика була ще одна пристрасть: він постійно тягав з собою маленький кишеньковий ножик, яким відточував численні деревинки, що траплялися під руку. Батьки віщували Антоніо кар’єру червонодеревника, якими славився його рідне місто Кремона в Північній Італії. Але одного разу 11-річний хлопчик почув, що Ніколо Аматі, кращий скрипкових справ майстер всій Італії, теж живе в їхньому місті! Новина не могла не надихнути хлопчика: адже не менш, ніж звуки людського голосу, Антоніо обожнював слухати скрипку . І він став учнем великого майстра. Через роки цей італійський хлопчисько прославиться як виробник найдорожчих в світі скрипок. Його вироби, які продавалися в XVII столітті за 166 кремонських лір (приблизно 700 сучасних доларів), через 300 років будуть йти з молотка за 4-5 мільйонів доларів кожна!

Однак тоді, в 1655 році, Антоніо був всього лише одним з численних учнів синьйора Аматі, які безкоштовно працювали на майстра в обмін на знання. Свою кар’єру Страдіварі почав з посади . хлопчика на побігеньках. Він як вітер носився по сонячної Кремоні, доставляючи численні записки Аматі постачальникам дерева, м’ясникові або молочнику. По дорозі в майстерню Антоніо дивувався: навіщо його майстру потрібні такі старі, на вигляд нікуди не придатні деревинки? І чому м’ясник у відповідь на записку синьйора часто замість апетитно пахнуть часником ковбас загортає мерзенні криваво-червоні кишки? Безумовно, більшістю знань учитель ділився з учнями, які завжди слухали його, розкривши від здивування роти. Більшістю – але не всіма . Деяким хитрощів, завдяки яким скрипка набувала раптом свій неповторний, ні на кого не схожий голос, Аматі навчав тільки старшого сина. Такою була традиція старих майстрів: найважливіші секрети повинні були залишатися в сім’ї.

Перше серйозне справу, яке стали доручати Страдіварі, – виготовлення струн. У будинку майстра Аматі їх робили з . нутрощів ягнят. Антоніо старанно вимочував кишки в якийсь дивно пахне воді (потім хлопчик дізнався, що цей розчин – лужний, створений на основі мила), сушив їх і потім скручував. Так Страдіварі став потихеньку дізнаватися перші секрети майстерності. Наприклад, виявилося, що не всі кишки підходять для переродження в благородні струни. Найкращий матеріал, засвоїв Антоніо, це кишки 7-8-місячних ягнят, вирощених в Центральній і Південній Італії. Виявилося, що якість струн залежить і від району пасовища, і від часу забою, від властивостей води і ще від багатьох факторів . У хлопчика голова йшла обертом, але ж це був тільки початок! Потім настала черга дерева. Тут Страдіварі зрозумів, чому синьйор Аматі іноді віддавав перевагу непоказним на вигляд деревинки: неважливо, як виглядає дерево, головне – як воно звучить!

Ніколо Аматі вже кілька разів показував хлопчикові, як здатне співати дерево. Він злегка торкався нігтем до шматочка дерева, і воно раптом віддавалася ледь чутним дзвоном! Всі сорти дерева, розповідав Аматі вже підросла Страдіварі, і навіть частини одного стовбура відрізняються по звуку один від одного. Тому верхню частину деки (поверхню скрипки) треба виготовляти з ялини, а нижню – з клена. Причому самі «ніжно співають» їли – ті, що виросли в Швейцарських Альпах. Саме ці дерева і вважали за краще використовувати всі кремонського майстра.

Як учитель, не більше

Хлопчик перетворився в підлітка, а потім став дорослим чоловіком . Однак за весь цей час не було і дня, щоб він не відточував свою майстерність. Друзі тільки дивувалися такому терпінню і сміялися: мовляв, Страдіварі так і помре в чужій майстерні, назавжди залишившись ще одним невідомим підмайстром великого Ніколо Аматі .

Однак сам Страдіварі залишався спокійний: рахунок його скрипкам, першу з яких він створив в 22 роки, вже пішов на десятки. І нехай на всіх стояло клеймо «Зроблено Ніколо Аматі в Кремоні», Антоніо відчував, що майстерність його зростає і він нарешті зможе сам отримати почесне звання майстра.

Так і сталося. Правда, на той час, коли він відкрив власну майстерню, Страдіварі виповнилося 40. Тоді ж Антоніо і одружився на Франческе Феррабочі, дочки багатого крамаря. Він став шанованою скрипкових справ майстром. Хоча Антоніо так і не перевершив свого вчителя, але замовлення на його маленькі, вкриті жовтим лаком скрипки (точь-в-точь такі ж, як і у Ніколо Аматі) приходили з усієї Італії. А в майстерні Страдіварі вже з’явилися перші учні, готові, як і він сам колись, ловити кожне слово вчителя. Богиня кохання Венера теж благословила союз Антоніо і Франчески: один за іншим на світ з’явилися п’ятеро чорноволосих дітлахів, здорових і жвавих.

Страдіварі вже почав мріяти про спокійну старість, як в Кремону прийшов кошмар – чума. У той рік епідемія забрала тисячі життів, які не пощадив ні бідних, ні багатих, ні жінок, ні дітей. Стара з косою не пройшла і повз сім’ї Страдіварі: від жахливої \u200b\u200bхвороби померли його кохана дружина Франческа і всі п’ятеро дітей.

Страдіварі занурився в безодню відчаю. У нього опустилися руки, він не міг дивитися навіть на скрипки, до яких належав як до власних дітей. Іноді він брав одну з них в руки, проводив смичком, довго вслухався в пронизливо-сумний звук і клав, знесилений, назад.

Золотий період

Від розпачу Антоніо Страдіварі врятував один з його учнів. Після епідемії хлопчика довго не було в майстерні, а коли з’явився, він гірко заплакав і сказав, що більше не може бути учнем великого синьйора Страдіварі: його батьки померли і тепер він сам повинен заробляти собі на прожиток . Страдіварі пошкодував хлопця і взяв його до себе в будинок, а через кілька років і зовсім усиновив. Знову ставши батьком, Антоніо раптом заново відчув смак до життя. Він з подвоєним завзяттям взявся за вивчення скрипки, відчувши гостре бажання створити щось незвичайне, а не копії, нехай навіть і чудові, скрипок свого вчителя.

Цим мріям судилося збутися не скоро: тільки у віці 60 років, коли більшість людей вже йдуть на заслужений відпочинок, Антоніо розробив нову модель скрипки, яка і принесла йому безсмертну славу. З цього часу у Страдіварі почався «золотий період»: він створив кращі за концертним якостям інструменти і отримав прізвисько «супер-Страдіварі». Летить неземної звук його творінь досі ніхто не відтворив .

Створені ним скрипки звучали так незвичайно, що це тут же породило безліч чуток: подейкували, що старий продав душу дияволу! Адже звичайна людина, нехай навіть володіє золотими руками, не може змусити шматок дерева видавати звуки, подібні співу ангелів. Деякі люди всерйоз стверджували, що дерево, з якого зроблено кілька найвідоміших скрипок, – це уламки Ноєвого ковчега.

Сучасні вчені просто констатують факт: майстру вдалося надати своїм скрипкам, альтам і віолончелі багатющий тембр, більш високий тон, ніж у того ж Аматі, а також посилити звук.

Разом зі славою, що розлетілися далеко за межі Італії, Антоніо знайшов і нову любов. Він одружився – і знову щасливо – на вдові Марії Замбелло. Марія народила йому п’ятьох дітлахів, двоє з яких – Франческо і Омобоне – теж стали скрипковими майстрами, але батька не змогли не тільки перевершити, а й повторити.

Про життя великого майстра збереглося не так багато відомостей, адже спочатку він був малоцікавий літописцям – Страдіварі нічим не виділявся серед інших кремонських майстрів. Та й людина він був замкнутий. Лише потім, коли він прославився як «супер-Страдіварі», його життя стала обростати легендами. Але відомо абсолютно точно: геній був неймовірним трудоголіком. Він виготовляв інструменти аж до самої смерті в 93 роки.

Вважається, що всього Антоніо Страдіварі створив близько 1100 інструментів, включаючи скрипки. Маестро був разюче продуктивний: він випускав по 25 скрипок в рік. Для порівняння: сучасний активно працює майстер, який виготовляє скрипки вручну, випускає щорічно всього 3-4 інструменту. Але дійшли до наших днів тільки 630 або 650 інструментів великого майстра, точне число невідоме. Більшість з них – скрипки.

параметри дива

Сучасні скрипки створюються за допомогою самих передових технологій і досягнень фізики – а звук все одно не той! Триста років ведуться суперечки про таємниче «секреті Страдіварі», і кожен раз вчені висувають все більш і більш фантастичні версії.

За однією з теорій, ноу-хау Страдіварі в тому, що він володів якимось магічним секретом лаку для скрипок, який надавав його виробам особливого звучання. Розповідали, що цю таємницю майстер дізнався в одній з аптек та удосконалив рецепт, додавши в лак крильця комах і пил з підлоги власній майстерні. Ще одне переказ свідчить, що кремонських майстер готував свої суміші з смол дерев, що росли в ті часи в тірольських лісах і незабаром начисто вирубаних. Втім, вчені з’ясували, що лак, який використовується Страдіварі, нічим не відрізнявся від того, що використовували в ту епоху меблевики. Багато ж скрипки взагалі були покриті заново лаком при реставрації в XIX столітті. Знайшовся навіть безумець, що зважився на святотатственно експеримент – повністю змити лак з однією з скрипок Страдіварі. І що ж? Скрипка не стала звучати гірше.

Деякі вчені припускають, що Страдіварі використовував високогірні їли, що росли при незвично холодну погоду. Дерево мало підвищену щільність, що, на думку дослідників, і додало відмітна звучання його інструментам. Інші вважають, що секрет Страдіварі – у формі інструменту.

Кажуть, вся справа в тому, що ніхто з майстрів не вкладав в свою роботу стільки праці і душі, скільки Страдіварі. Ореол таємниці надає виробам кремонского майстра додаткової чарівності. Але вчені-прагматики не вірять в ілюзії ліриків і давно мріють поділити диво чарівних скрипкових звуків на фізичні параметри. У всякому разі, в ентузіастах точно недоліку не відчувається. Нам залишається тільки чекати того моменту, коли фізики досягнутий мудрості ліриків. Або навпаки…

32 долара за генія

Взимку минулого року в переході вашингтонського метро суперзірка класичної музики американський скрипаль Джошуа Белл 45 хвилин грав на скрипці Страдіварі. В руках музиканта скрипка ридала, тужила і співала . Однак людям, які проходять по своїх справах, було невтямки, що для них грає музичні шедеври один з кращих скрипалів сучасності на одній з найдорожчих скрипок світу. Чи 7 осіб із тисячі зупинилися послухати музиканта. В цілому Белл заробив в переході 32 долари з дріб’язком. Причому 20 з них подала його прихильниця – єдина впізнала в вуличному музиканта Джошуа Белла. Скрипаль потім зізнався, що він, засмучуватися через кашлю слухачів в аудиторії, в метро ловив будь-які знаки уваги. Людина, яка може отримати тисячу доларів за хвилину, був задоволений, коли хтось поклав в футляр замість дрібниці купюру.

Перед експериментом в метро, \u200b\u200bякий журналісти назвали

«Мистецтвом без рами», Джошуа при повному залі грав в Бостоні, де квиток коштував близько ста доларів. А після експерименту в метро кращий класичний скрипаль Америки відправився отримувати престижну американську премію Avery Fisher Prize

«Золота рибка» Мартона

Угорський скрипаль і композитор Едвін Мартон, не так давно гастролював по Росії з програмою «Страдіваріус-шоу», щасливий, що у нього є можливість грати на Страдіварі «Золота рибка» 1698, якою володів ще Паганіні.

«Коли перший раз взяв скрипку в руки, – згадує музикант, – це було дивне відчуття! У неї настільки унікальний, настільки м’який, настільки любовний звук, настільки він відрізняється від інших! .. Це як тримати в руках Мікеланджело або Моне ». Скрипка застрахована на 4 мільйони доларів, її футляр забезпечений супутниковою системою виявлення, возять інструмент окремо від скрипаля в броньованій машині з охороною. Але одного разу довелося-таки здорово перехвилюватися. Едвіна Мартона в 2006-му запросили на Олімпіаду в Турин наживо акомпанувати Євгену Плющенко на показових виступах фігуристів. І ось вже час наближається, а «Золотої рибки» все немає. Можливе зникнення раритету страшно налякало скрипаля, та й виступ олімпійського чемпіона опинилося під загрозою. З’ясувалося, що три броньовані машини, в одній з яких знаходилася «Золота рибка», помилково вирушили на інший стадіон. І тільки побачивши хокеїстів, які супроводжували скрипку зрозуміли, що заїхали не туди.

«Я дуже переживав, але за 15 хвилин до початку скрипку привезли. Це ж був виступ мого життя: 500 мільйонів людей дивилися його в усьому світі, і я думаю, що ніколи більше у мене такого не буде ».

вкрасти Cтрадіварі

Інструменти Страдіварі як рідкісний і дорогий товар завжди притягували злочинців. Скрипка «Кошанский» довго переходила з рук в руки. З колекції Миколи II вона спочатку потрапила до скрипалеві-віртуоза Кошанскім, чиїм ім’ям її і назвали, а після його смерті, змінивши кілька власників, – до французького скрипалеві П’єру Амойалу. Музикант замовив для інструменту мало не броньований футляр. Але це не врятувало від крадіжки. Коли скрипаль після гастролей в Італії вийшов з готелю і уклав в салон своєї машини футляр з інструментом, його терміново покликали в хол до телефону. Майже одночасно Амойал почув короткі гудки в трубці і побачив у вікно, як від’їжджає його автомобіль. Спочатку і сам власник, і поліція сподівалися, що метою зловмисників стала «Порше» француза, але, на жаль, незабаром автомобіль був знайдений, а скрипка вже більше 20 років в розшуку, не дивлячись на всі зусилля Інтерполу. Це злочин, на думку поліцейських, скоєно на грунті пристрасті. На скрипці, вважають вони, зараз потай грає якийсь багатий шанувальник кремонского майстра.


Інструмент, як правило, знаходиться, якщо викрадений з метою наживи, адже в цьому випадку він де-небудь та спливає. У 2005-му в Аргентині була викрадена скрипка Страдіварі 1736 року вартістю близько 4 млн доларів. Викрадену скрипку випадково виявили в місцевому антикварному магазині. У минулому році у Відні у відомого австрійського скрипаля Хрістіана Альтенбургера розкрили автогеном сейф і викрали скрипку Страдіварі вартістю 2,5 млн євро. Через місяць поліція знайшла викрадачів, які намагалися збути такий рідкісний товар, будучи новачками на антикварному ринку.

Також місяць знадобився американським поліцейським, які повернули господарям зниклу віолончель Страдіварі вартістю 3,5 млн доларів. Слідчі одразу сповістили Музичне співтовариство про цю крадіжку, щоб зробити віолончель небезпечним придбанням. А невідомий філантроп запропонував 50 000 доларів тому, хто поверне інструмент законному власнику. Зловмисники були знайдені.

Крадіжки Страдіварі не раз ставали темами художніх творів. Наприклад, «Візит до Мінотавра» Стругацьких.

Найдорожча леді

Щорічно на аукціонах Christie’s і Sotheby’s на торги виставляються інструменти Страдіварі – найбільш дорогі з музичних інструментів. Керівник відділу музичних інструментів Christie’s Керрі Кін виділяє кілька параметрів, що впливають на ціну. Перш за все важливо, ким виготовлений інструмент, його якість, стан на момент продажу і хто на ньому грав. У минулому році був випадок, коли скрипка Страдіварі була продана всього за 966 тисяч доларів, тому що з часу виготовлення в 1726 році вона зберігалася в приватних колекціях і жодного разу не побувала в руках відомих музикантів.

Аукціонників рекомендують не ховати шедеври, і це приносить свої плоди: їх ціна зростає в кілька разів. У 2005 році скрипка Lady Tennant, створена Страдіварі в 1699 році, тобто за рік до його «золотого періоду», була продана на відкритому аукціоні за два з гаком млн доларів. Рік по тому її ціна зросла до трьох мільйонів, а в 1998 році схожа скрипка, тобто до «золотого періоду» майстра, була продана з аукціону за все за 880 тисяч доларів. На закритих аукціонах їх ціни зростають у декілька разів. Суспільство Страдіварі з Чикаго, яке набуває рідкісні скрипки і позичає їх багатообіцяючим молодим музикантам, оцінює деякі роботи «золотого періоду» майстра в 6 млн доларів. Більш ранні цінуються менше, але вони «представляють нескінченну цінність для музикантів, хоча і не звучать на продану суму».

Аматі, Гварнері, Страдіварі.

Імена для вічності
У 16-17 століттях в декількох країнах Європи склалися великі школи скрипкових майстрів. Представниками італійської скрипкової школи були знамениті сімейства Аматі, Гварнері і Страдіварі з Кремони.
Кремона
Місто Кремона знаходиться в Північній Італії, в Ломбардії, на лівому березі річки По. Це місто з X століття відомий центр з виробництва фортепіано і смичкових. Кремона офіційно носить звання світової столиці виробництва струнних музичних інструментів. У наш час в Кремоні працюють понад сто скрипкових майстрів, і їх продукція високо цінується у професіоналів. У 1937 р, в рік двохсотріччя від дня смерті Страдіварі, в місті була заснована школа виготовлення скрипок, нині широко відома. У ній навчаються 500 учнів з усього світу.

Панорама Кремони 1782 року

У Кремоні багато історичних будівель та пам’яток архітектури, але Музей Страдіварі, мабуть, найцікавіша пам’ятка Кремони. У Музеї три відділи, присвячені історії розвитку скрипкового справи. Перший – присвячений самому Страдіварі: тут зберігаються деякі з його скрипок, виставлені зразки паперу, дерева, з якими працював майстер. Другий відділ містить роботи інших скрипкових майстрів: скрипки, віолончелі, контрабас, виготовлені в XX столітті. Третій відділ розповідає про процес виготовлення струнних інструментів.

У Кремоні народилися видатний італійський композитор Клаудіо Монтеверді (1567-1643) і знаменитий італійський різьбяр по каменю Джованні Бельтрами (1779-1854). Але найбільше Кремону прославили скрипкові майстри Аматі, Гварнері і Страдіварі.
На жаль, працюючи на благо людства, великі скрипкові майстри не залишили після себе власних зображень, і ми, їхні нащадки, не маємо можливості побачити їх зовнішність.

Аматі (італ. Amati) – сім’я італійських майстрів смичкових інструментів з давнього кремонского роду Аматі. Згадка імені Аматі зустрічається в літописах Кремони вже в 1097 році. Засновник династії Аматі – Андреа – народився приблизно в 1520 році, жив і працював в Кремоні і там же помер приблизно в 1580.
Скрипковим справою займалися також два знаменитих сучасника Андреа – майстри з міста Брешії – Гаспар да Сало і Джованні Маджіні. Брешанская школа виявилася єдиною, яка змогла конкурувати зі знаменитою кремонськой школою.

З 1530 Андреа разом з братом Антоніо відкрив власну майстерню в Кремоні, де вони стали виготовляти альти, віолончелі та скрипки. Найбільш ранній дійшов до нас інструмент датований одна тисяча п’ятсот сорок шість роком. Він зберігає ще деякі риси брешанской школи. Відштовхуючись від традицій і технології виготовлення струнних інструментів (віола та Лютень), Аматі першим серед побратимів по праці створив скрипку сучасного типу.

Аматі створювали скрипки двох розмірів – великий (grand Amati) – 35,5 см в довжину і менший – 35,2 см.
Скрипки були з низькими боками і досить високим склепінням груд. Головка велика, майстерно вирізана. Андреа вперше визначив підбір дерева, характерний для кремонськой школи: клен (нижні деки, боки, головка), ялина або ялиця (верхні деки). На віолончелях і контрабасах нижні деки іноді робилися з груші і платана.

Домігшись ясного, сріблястого, ніжного (але недостатньо сильного) звучання, Андреа Аматі високо підніс значення професії скрипкового майстра. Створений ним класичний тип скрипки (обриси моделі, обробка склепінь дек) залишився в основному незмінним. Усі наступні поліпшення, зроблені іншими майстрами, головним чином стосувалися сили звуку.

У двадцять шість років талановитий скрипковий майстер Андреа Аматі вже “зробив” собі ім’я і ставив його на етикетках, що прикріплюються до інструментів. Чутка про італійського майстра швидко поширилася по Європі і дійшла до Франції. Король Карл IX запросив Андреа до себе і замовив йому виготовлення скрипок для придворного ансамблю “24 скрипки короля”. Андреа виготовив 38 інструментів, в тому числі діскантовие і тенорові скрипки. Деякі з них збереглися.

У Андреа Аматі було два сина – Андреа-Антоніо і Джіроламо. Обидва виросли в батьковій майстерні, все життя були партнерами батька і, ймовірно, найбільш відомими скрипковими майстрами свого часу.
Інструменти, зроблені синами Андреа Аматі були ще витонченіше, ніж у батька, а звук їх скрипок – ще ніжніше. Брати трохи збільшили склепіння, стали робити поглиблення уздовж країв дек, подовжили кути і трохи, зовсім трохи, зігнули ефи.

Особливих успіхів у виготовленні скрипок досяг син Джироламо – Ніколо (1596-1684), онук Андреа. Ніколо Аматі створив скрипку, призначену для публічних виступів. Він довів до найвищої досконалості форму і звук скрипки свого діда і пристосував її до вимог часу.

Для цього він трохи збільшив розмір корпусу ( “велика модель”), зменшив опуклості дек, збільшив боки і поглибив талію. Він поліпшив систему налаштування дек, особливу увагу приділив просочення груд. Підбирав до скрипки дерево, орієнтуючись на його акустичні властивості. Крім того, він домігся, щоб лак, що покриває інструмент, був еластичним і прозорим, а колір – золотисто-бронзовим з червонувато-коричневим відтінком.

Конструктивні зміни, внесені Ніколо Аматі, змусили скрипку звучати сильніше, а звук поширюватися далі, не втрачаючи при цьому своєї краси. Ніколо Аматі був найвідомішим з сімейства Аматі – почасти через величезної кількості зроблених ним інструментів, частково завдяки своєму прославленому імені.

Всі інструменти Ніколо досі цінуються скрипалями. Ніколо Аматі створив школу скрипкових майстрів, серед учнів були його син Джироламо II (1649 – 1740), Андреа Гварнері, Антоніо Страдіварі, які створили пізніше власні династії і школи, і інші учні. Син Джироламо II не зміг продовжити справу батька, і воно згасло.

Гварнері (Guarneri) – сім’я італійських майстрів смичкових інструментів. Родоначальник сімейства, Андреа Гварнері, народився в 1622 (1626) в Кремоні, там же жив, працював і помер в 1698 році.
Він був учнем Ніколо Аматі, і свої перші скрипки створював в стилі Аматі.
Пізніше Андреа розробив власну модель скрипки, у якій ефи мали неправильні обриси, звід грудня більш плоский, боки досить низькі. Були й інші особливості скрипок Гварнері, зокрема, їх звук.

Сини Андреа Гварнері – П’єтро і Джузеппе – також були великими майстрами скрипкового справи. Старший П’єтро (1655 -1720) працював спочатку в Кремоні, потім в Мантуї. Він виготовляв інструменти з власної моделі (широка “груди”, опуклі склепіння, ефи округлені форми, досить широкий завиток), але його інструменти були близькі по виготовленню і звуку до скрипкам батька.

Другий син Андреа, Джузеппе Гварнері (1666- бл. 1739), продовжував працювати в сімейної майстерні і пробував об’єднати моделі Ніколо Аматі і батька, але, піддавшись сильному впливу робіт свого сина (знаменитого Джузеппе (Йосипа) дель Джезу) став наслідувати його у виробленні сильного і мужнього звучання.

Старший син Джузеппе – П’єтро Гварнері 2-й (1695- 1762) працював у Венеції, молодший син – теж Джузеппе (Йосип), прозваний Гварнері дель Джезу, став найбільшим італійським скрипковим майстром.

Гварнері дель Джезу (1698-1744) створив свій індивідуальний тип скрипки, розрахований на гру у великому концертному залі. Кращі скрипки його роботи відрізняються сильними голосами з густими, наповненими тонами, виразністю і різноманітністю тембру. Першим, хто оцінив перевагу скрипок Гварнері дель Джезу, був Нікколо Паганіні.

Скрипка Гварнері дель Джезу, 1740 роки, Кремона, інв. №31-a

Належала Ксенії Іллівні Короваевой.
У Госколлекцію надійшла в 1948 р
Основні розміри:
довжина корпусу – 355
ширина верхньої частини – 160
ширина нижньої частини – 203
найменша ширина – 108
мензура – 194
шийка – 131
головка – 107
завиток – 40.
матеріали:
нижня дека – з одного шматка клена-явора напіврадіального розпилу,
обичайка з п’яти частин клена-явора, верхня дека – з двох частин їли.

Антоніо Страдіварі

Антоніо Страдіварі або Страдіваріус – знаменитий майстер струнних і смичкових інструментів. Вважається, що він жив і працював в Кремоні, тому що на одній з його скрипок стоїть клеймо “1666, Кремона”. Те ж клеймо підтверджує, що Страдиварі навчався у Ніколо Аматі. Вважається також, що він народився в 1644, хоча точна дата його народження невідома. Відомі імена його батьків -Олександр Страдіварі і Анна Мороні.
У Кремоні, починаючи з 1680 року Страдіварі жив на площі св. Домініка, там же він відкрив майстерню, в якій став виготовляти струнні інструменти – гітари, альти, віолончелі і, звичайно, скрипки.

До 1 684 Страдіварі будував невеликі скрипки в стилі Аматі. Він старанно відтворював і поліпшував скрипки вчителя, намагаючись знайти власний стиль. Поступово Страдіварі звільнився від впливу Аматі і створив новий тип скрипки, що відрізняється від скрипок Аматі тембровим багатством і могутнім звучанням.

Починаючи з 1690 року Страдіварі став будувати інструменти більших розмірів на відміну від скрипок його попередників. Типова “подовжена скрипка” Страдіварі має в довжину 363 мм, що на 9,5 мм крупніше скрипки Аматі. Пізніше майстер зменшив довжину інструмента до 355,5 мм, одночасно зробивши його трохи ширше і з більш вигнутими зводами, – так з’явилася на світ модель неперевершеної симетрії і краси, яка увійшла в світову історію як “скрипка Страдіварі”, а ім’я самого майстра покрила невмирущою славою.

Найбільш видатні інструменти були виготовлені Антоніо Страдіварі в період з 1698 по 1725 роки. Всі скрипки цього періоду відрізняються чудовою обробкою і прекрасними характеристиками звучання – їхні голоси схожі на дзвінкий і ніжний жіночий голос.
За все життя майстер створив понад тисячу скрипок, альтів і віолончелей. До нашого часу дійшло приблизно 600, деякі з його скрипок відомі під власними іменами, наприклад, скрипка “Максиміліан”, на якій грав наш сучасник, видатний німецький скрипаль Міхель Швальбе – скрипка дана йому в довічне користування.

Серед інших прославлених скрипок Страдіварі – “Беттс” (1704 г.), храняшаяся в Бібліотеці Конгресу США), “Віотті” (1709), “Алард” (1715) і “Месія” (1716).

Крім скрипок, Страдіварі створював гітари, альти, віолончелі, і створив, по крайней мере, одну арфу – за поточними підрахунками понад 1100 одиниць інструментів. Віолончелі, що вийшли з рук Страдіварі, мають чудовий співучий тон і зовнішню красу.

Інструменти Страдіварі відрізняються характерною написом латинською мовою: Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno в перекладі – Антоніо Страдіварі кремонських зробив в році (такому-то).
Після 1730 року деякі інструменти Страдіварі були підписані Sotto la Desciplina d’Antonio Stradivari F. in Cremona)

майстер

Іменник, істота, чоловічий рід, II відміна (тип відмінювання 1*с за класифікацією А. А. Залізняка).

Корінь: -майстер-.

Вимова ред.

Семантичні властивості ред.

Значення ред.

  1. фахівець з якого-небудь ремесла ◆ немає прикладів застосування.
  2. керівник окремої ділянки виробництва ◆ немає прикладів застосування.
  3. чого, без додатка і з інфін. той, хто досяг високої майстерності, досконалості у своїй роботі, творчості; про спортсмена, що досяг високих спортивних результатів у відповідному виді спорту; майстер чого (водних доріжок, рингу, ракетки і т. ін.); на що і з інфін. , розм. уміла, спритна в чомусь людина ◆ А дріб чи кулі я сам роблю. Ого, я майстер на це! — похвастався дід. О. ДонченкоМайстер своєї справи
  4. розм. те ж саме, що тесляр ◆ Тільки діждав Чіпка тепла, зараз накупив дерева, найняв майстрів і заложив над самим шляхом не хату, а цілий невеличкий будинок. Панас Мирний
  5. спец. інтегрована система обробки текстової інформації, призначена для автоматизації управлінської діяльності ◆ немає прикладів застосування.

Синоніми ред.

  1. фахівець, спеціаліст, спец, професіонал, професіоналіст
  2. віртуоз, митець, мастак, артист, штукар, майстерник, мистець, тімаха, умілець, вмілець, маг, універсал, чародійник
  3. тесляр, тесля, сокирник, стельмах